Entrevista sobre "Iluminuras", de RIMBAUD, tradução de Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça

“Rimbaud convida o tradutor a capturar a música de suas palavras”, diz Lopes

Tradutor e escritor londrinense Rodrigo Garcia Lopes, um dos tradutores de “Iluminuras”, conta sua relação artística com o poeta francês

25/11/2014 | 15:30 | Daniel Zanella, especial para a Gazeta do Povo

Elisabete Ghisleni

 

 

A tradução de “Iluminuras”, de Arthur Rimbaud, as colagens-testamento escritas em 1886, é um marco na literatura brasileira da década de 1990. Relançado em comemoração aos vinte anos da primeira edição no Brasil, a obra permanece como um relato pós-moderno de um poeta radicalmente voltado a expandir os limites da palavra. O tradutor londrinense Rodrigo Garcia Lopes fala à Gazeta do Povo sobre os processos e caminhos pessoais que o levaram ao poeta francês.

Como surgiu o interesse pela obra de Rimbaud e, mais especificamente, “Iluminuras”?
Descobri Rimbaud muito cedo, por volta dos 14, 15 anos. E custou a entendê-lo. A tradução que conhecia era a do Ledo Ivo, não era bilíngue, e ela de alguma forma não me satisfazia. Parecia travada. Não parecia que quem tinha escrito aqueles poemas vertiginosos era um jovem. Quando começamos a traduzir em parceria, eu e Maurício Arruda Mendonça, o Rimbaud foi um dos primeiros que pegamos. Daí acalentamos a ideia de um dia traduzir as “Illuminations”, que era para nós o mais radical e louco de Rimbaud, o momento culminante de sua escrita. O livro, bilíngue, tinha um ensaio alentado que a gente curtiu muito ter escrito. O livro foi publicado em 1994, há exatos 20 anos.

Quais foram as dificuldades de traduzir uma prosa-poética de contornos e linguagem quase para o delirante?
A alta carga de ambiguidade e indeterminância. Rimbaud parece querer transformar o poema em prosa em um enigma, um desafio à nossa imaginação. Nas composições caleidoscópicas de “Illuminations”, Rimbaud quer levar ao limite a exploração do impacto da mente poética sobre a realidade exterior, fazendo com que o poema, muitas vezes, apareça na forma de um enigma. Temos que pensar e derivar junto com ele. Afinal, foi ele quem formulou “Eu é um outro”.

O que foi mudado da primeira edição, de 1994, para a atual?
Eu e Maurício revisamos as traduções, amadurecemos algumas soluções, reforçamos as notas, refizemos a cronologia. Fomos mais precisos em algumas passagens. Rimbaud é curioso porque às vezes o melhor é não florear nem interpretar e traduzi-lo literalmente. Em outras, ele como que convida o tradutor a pirar também no idioma de chegada e capturar a música de suas palavras. Na primeira versão privilegiamos a inventividade de Rimbaud, e agora focalizamos a precisão de sua linguagem. De forma que chegamos a um equilíbrio entre a criação verbal e a precisão das ideias imagéticas do poeta francês.

Resenha de "Iluminuras - Gravuras Coloridas", de Rimbaud (Folha de Londrina)

LEITURA - O eterno desregramento dos sentidos

"Iluminuras", testamento poético de Arthur Rimbaud, ganha nova edição com tradução dos poetas londrinenses Maurício Arruda Mendonça e Rodrigo Garcia Lopes

Arthur Rimbaud teve uma trajetória única dentro da literatura: aos 17 anos de idade já era reconhecido como grande poeta, e, aos 22, parou de escrever

 

Quando poesia estava restrita ao arroz com feijão, sem sal e com muita rima e métrica, o poeta francês Arthur Rimbaud (1854 – 1891) jogou um filé mal passado no prato da literatura. Desorganizou as estruturas poéticas, desregrou todos os sentidos e criou um novo cardápio para os novos paladares da modernidade.

A influência da obra de Arthur Rimbaud na literatura universal é longa e vasta. Até hoje, mais de um século após sua morte, sua poética permanece atual e encantando novas gerações de leitores.

"Iluminuras – Gravuras Coloridas", considerada sua obra-prima, é um mergulho em abordagens que até então não eram utilizadas pela poesia. Abordagens que anunciavam um novo mundo onde a linguagem colocaria as mãos no conceito de fragmentação e desterritorialização, bem como na multiplicação dos sentidos.

Vinte anos atrás os poetas londrinenses Maurício Arruda Mendonça e Rodrigo Garcia Lopes se lançaram na aventura de verter a obra de Rimbaud para a língua portuguesa. Após dois anos de trabalho, em 1994, "Iluminuras" chegou às livrarias, lançado pela editora Iluminuras em edição bilíngue. Em poucos anos o livro recebeu duas edições e desapareceu das livrarias.

Agora, 20 anos após a primeira edição, "Iluminuras" volta às livrarias em nova edição revista pelos tradutores. Segundo Maurício e Rodrigo, a tradução foi corrigida em alguns aspectos formais, principalmente em termos e vocabulários mais próximos dos concebidos por Rimbaud. Um dos méritos da tradução era a capacidade de trazer a linguagem do poeta para os dias atuais, não uma tradução fria e literal. Uma tradução poética que foi em parte preservada nessa nova edição.

O próprio título do livro, geralmente traduzido como "Iluminações" foi mantido como "Iluminuras" e devidamente justificado no ensaio presente no final do volume. Rimbaud originalmente deu ao livro um título em inglês ("Illuminations – Coloured Plates") pensando na multiplicidade do termo e no contexto em que os poemas foram escritos.

Uma das características de "Iluminuras" está em Rimbaud abandonar a poesia em versos para apostar na poesia em prosa (uma linguagem que hoje geralmente recebe nome de prosa poética). No século 19 as formas poéticas estavam vinculadas aos versos em métricas. Rimbaud, que antes tinha criado poemas seguindo essa tendência majoritária, rompe com a tradição e começa a colocar em prática a linguagem proposta em suas obras anteriores, "Carta ao Vidente" e "Uma Temporada no Inferno". Uma linguagem que envolve o desregramento dos sentidos acompanhado pela sinestesia.

A trajetória de Arthur Rimbaud é única dentro da literatura. Aos 17 anos de idade já era reconhecido como grande poeta. Quando saiu do interior da França e chegou em Paris, com uma mochila nas costas e os bolsos vazios, caiu rapidamente nos mais cultuados círculos literários do país. Vivendo uma aventura amorosa com o poeta Paul Verlaine (1844 -1996), vagou por toda a Europa vivendo de loucuras e brisa. Após concluir "Iluminuras", considerado seu testemunho literário, abandonou a literatura. Tinha 22 anos quando literalmente chutou a bunda da poesia.

Não escreveu mais nada. Nunca mais se envolveu com a literatura. Partiu para o continente africano e se tornou traficante de armas. Realizou as mais ousadas caravanas e perigosas expedições. Retornou para a França apenas quinze anos depois, com uma perna amputada e câncer generalizado nos ossos. Quando morreu em 1891, não acreditava numa linha poética, mas sua poesia começava a ser louvada como a coisa mais genial da literatura francesa.

O abandono da poesia por Arthur Rimbaud ainda permanece como grande enigma.

Serviço:
"Iluminuras – Gravuras Coloridas"
Autor – Arthur Rimbaud
Editora – Iluminuras
Tradução e ensaio – Maurício Arruda Mendonça e Rodrigo Garcia Lopes
Páginas – 192 (edição bilíngue)
Quanto – R$ 48

RESENHA DE "O TROVADOR", POR ANA PAULA LAUX

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editora record, resenha

Um trovador perdido no tempo

Publicado por analaux ⋅ 24/11/2014 

Rodrigo Garcia Lopes é o autor do romance policial “O Trovador” (Editora Record, 2014)

      O Trovador (Record, 406 páginas) é o primeiro romance policial do escritor, músico e poeta Rodrigo Garcia Lopes, paranaense com vários livros de poesia no currículo, além de traduções de nomes de peso, como Arthur Rimbaud e Sylvia Plath. Lançado no segundo semestre de 2014, a história é ambientada na cidade natal do autor, Londrina, mas inserida no contexto de 1936, mesmo ano do primeiro vôo do dirigível Hindenburg, na Alemanha, do nascimento de Buddy Holly, de “Os Tempos Modernos” de Chaplin, e de “Os Crimes ABC” de Agatha Christie.

      A estrela do livro não é um detetive ou policial, mas sim um tradutor. Adam Blake é um escocês de cabeleira ruiva, com insistentes problemas de bebida (vide Matthew Scudder, Philip Marlowe, Sam Spade, John Rebus), um tanto atrevido e outro tanto hábil para arranjar confusão. A trama gira ao redor de um poema provençal antigo, enviado anonimamente do Brasil para o rei da Inglaterra, Eduardo VIII (que historicamente nunca foi coroado), cujo teor preocupa não só o monarca como também o estadista britânico Winston Churchill.

      Como funcionário da Paraná Plantations, empresa de capital britânico que promove a venda de lotes e colonização da região, Blake aporta no Brasil para investigar a autoria da mensagem que pode comprometer os interesses do rei e de sua futura esposa, a norte-americana Wallis Simpson. Ele ainda precisa descobrir o paradeiro de três funcionários importantes da companhia de terras, que sumiram deixando para trás rastros de sangue e pistas circunstanciais. Blake percebe que o enigma associa a solução do caso aos versos da canção medieval, executada por um perigoso trovador que está assassinando pessoas em Londrina. Resta saber quem é o misterioso assassino.

      Recheada de frases obscuras e aparentes conspirações, a história conduz o leitor por uma encantadora viagem pelo tempo. Envoltos na atmosfera do clima quente, terra seca e poeira fina da “pequena Londres”, os personagens descrevem os primeiros passos da cidade que, em 1936, já abrigava filiais das lojas de varejo Casas Fuganti e Pernambucanas e servia uma Antarctica gelada para os clientes do bar central. A cidade – que hoje é a segunda mais populosa do Paraná – crescia desordenadamente dois anos após sua fundação, cativando a atenção de toda espécie de aventureiro que esperava encontrar naquele canto o Eldorado brasileiro.

      Além de abrir as portas para imigrantes europeus, a Paraná Plantations também participava ativamente da estruturação urbana da região em rápida expansão demográfica, apoiando principalmente interesses particulares do negócio. Em plena era de mudanças políticas e sociais – o primeiro aeroporto civil havia sido inaugurado naquele ano, e em 1937 Getúlio Vargas instauraria o Estado Novo – as turbulências geradas pela política pesada do nazismo de Hitler na Europa se faziam sentir também em solo brasileiro.
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Terra vermelha e poesia

      A elaboração da pesquisa histórica feita por Lopes é um dos pontos fortes do livro. No que se refere às descrições da Mata Atlântica ainda pouco alterada, o leitor ganha uma aula de botânica praticamente a cada capítulo, assimilando nomes da flora local como ipomeias, mangueiras, araucárias, alamandas, cedros e perobas. A natureza poética das descrições reafirma a qualidade estilística da obra, que pode soar redundante no empenho de ratificar a vermelhidão da terra londrinense, mas também cumpre a função metafórica de associar o clima ao vermelho do sangue, das mortes e dos assassinatos brutais que ali acontecem.
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“O sol empilhava nuvens de ouro maciço sobre o horizonte vermelho”

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        O personagem Adam Blake é marcado como “alguém que vive da palavra dos outros”, não tem uma filosofia de vida propriamente definida nem se vale de bordões ou frases de efeito – um dos poucos hábitos é limpar o suor da testa com as costas da mão. Em conflito pelo passado mal resolvido, doma demônios internos descontando na bebida, ao mesmo tempo em que tenta se reencontrar na vida. Ele cumpre o papel de detetive/herói alternando momentos de reflexão, ação e um tanto lúdicos, proporcionados pelo interesse em literatura e artes (com especial atenção para o belo poema A Pantera, de Rainer Maria Rilke).

       A sensação de desconfiança cresce quando o protagonista vê-se suspeito de um dos crimes, e obrigado a caçar o verdadeiro culpado para salvar a própria pele. Todos tornam-se suspeitos em potencial, desde o sacerdote da cidade, o inocente padre Braun (uma homenagem ao Padre Brown de GK Chesterton?), ao topógrafo russo Razgulaeff ou o delegado Ubirajara “Olhos de Águia”, policial com barriga em forma de barril que vive às voltas com um chapéu-panamá rolando a cabeça.

       O Trovador anuncia uma trama bem costurada do começo ao fim e um trabalho de pesquisa requintado e meticuloso. O final não deixa pontas soltas, e a descrição da trama parece um roteiro cinematográfico, articulada para situar o leitor no coração do enigma. É um dos melhores romances policiais da safra nacional de 2014, e recomendado para quem procura doses generosas de aventura e História.
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Título: O Trovador
Autor: Rodrigo Garcia Lopes
Editora: Record
Páginas: 406
Ano: 2014

 

SINOPSE
Romance policial escrito nos moldes de grandes narradores como Conan Doyle, criador de Sherlock Holmes, ‘O Trovador’ nos leva à Londrina dos anos 1930, cidade criada à imagem da capital inglesa. É lá que o tradutor Adam Blake e lorde Lovat, presidente da companhia de terras britânica Parana Plantations, buscarão a chave dos mistérios que se escondem nas entrelinhas de uma canção medieval. Rodrigo Garcia Lopes dá vida a aventureiros, estrangeiros de passado obscuro, trabalhadores sujos de serragem, fazendeiros engravatados e empresárias da noite, personagens que nos ajudam a desvendar uma série de assassinatos tem como pista a poesia. Um dos poetas mais consistentes de sua geração, Garcia Lopes prova, em sua estreia na ficção, ser um narrador completo.

 

(Imagens: Site oficial Rodrigo Garcia Lopes, Creative Commons)

Iluminuras relança poemas de Rimbaud

Um gosto de cinzas flutua no ar, diz Arthur Rimbaud em “Frases”, um dos poemas de Iluminuras, que a editora, vejam só, Iluminuras traz novamente ao mercado literário, após um hiato de 20 anos do lançamento no Brasil.

Traduzido pelos londrinenses Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça, a obra, escrita em 1886, apresenta a quase delirante prosa poética de Rimbaud, que transpassa pontes, estradas e cidades em expansão. É uma série de acontecimentos semânticos, flashes, sensações e memórias desordenadas: “o perfume púrpuro do sol dos polos”, “possessões de aristocracias feéricas ultrarrenanas”, “animais de sonho vão aparecer sob as notas mais sufocantes, para me afogar até os olhos na nascente da seda”.

À primeira vista, a sucessão de frases e imagens isoladas assusta pela musicalidade estrangeira, a ignorar todas as noções narrativas e ligar palavras conflitantes. Entretanto, o mérito inegável de Rimbaud é inaugurar um certo jeito de ver o mundo que mudava com cada vez mais velocidade e incompreensão.

O esforço de traduzir uma época (e uma individualidade) garante a permanência de um texto caótico e belo: “Sou um efêmero e não muito descontente cidadão de uma metrópole considerada moderna porque todo estilo conhecido foi excluído das mobílias e do exterior das casas bem como do plano da cidade. Aqui você não encontrará menor sinal de nenhum monumento de superstição”.

Confira um dos poemas de Iluminuras, de Arthur Rimbaud:

Marinha

As carroças de prata e cobre –
As proas de aço e prata –
Espancam espumas, –
Singram ramos de sarças.
As correntezas dos pântanos,
E os rastros imensos do refluxo,
Fluem em círculos rumo a leste,
Rumo aos pilares da floresta, –
Rumo aos troncos do cais,
Cujo ângulo é ferido por turbilhões de luz

Livro

Iluminuras
Arthur Rimbaud.Tradução, notas e ensaio de Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça. Editora Iluminuras. 192 págs., R$ 44.

MINDSCAPES: LAURA RIDING'S POETRY AND POETICS, THESIS BY RODRIGO GARCIA LOPES

 

Encontrei na rede minha tese de doutorado sobre a obra da Laura Riding (1901-1991): "Mindscapes: Laura Riding's Poetry and Poetics", para quem quiser se aventurar no universo desta poeta norte-americana.

http://repositorio.ufsc.br/bitstream/handle/123456789/78185/177935.pdf?sequence=1&isAllowed=y

"Aurora", de Arthur RIMBAUD. Tradução: Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça

AURORA

Eu abracei a aurora de verão.

Nada ainda se mexia na fachada dos palácios. A água estava morta. Acampamentos de sombras não deixavam a trilha do bosque. Eu marchava, despertando os hálitos vivos e cálidos, e as pedrarias espiavam, e as alas se levantavam sem um som.

A primeira missão foi, num atalho já cheio de centelhas frescas e pálidas, uma flor que me disse seu nome.

Sorri para a loira wasserfall que se descabelava através dos pinheiros; reconheci a deusa no cimo de prata.

Então, um a um, levantei os véus. Nas alamedas, agitando os braços. Pela planície, onde a denunciei ao galo. Na cidade grande ela fugia entre cúpulas e campanários, e correndo como um mendigo entre docas de mármore, eu a caçava.

No alto da trilha, perto de um bosque de louros, eu a envolvi com seus véus amontoados, e senti um pouco seu imenso corpo. A aurora e a criança caíram no fundo do bosque.

Ao acordar, meio-dia. 

ARTHUR RIMBAUD

Em Iluminuras (Gravuras Coloridas)  

Editora Iluminuras

Tradução: Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça

3 Traduções de Sylvia Plath

 Mário Loureiro apresenta e analisa 3 traduções do poema "Words", de Sylvia Plath, no São Paulo News, entre elas, a minha e de Maurício Arruda Mendonça: leia aqui:

http://saopauloreview.com.br/2014/11/17/silvia-plath-um-poema-tres-traducoes/

Crime feito em casa/ Matéria no VALOR ECONÔMICO sobre "O Trovador" e outros lançamentos

CRIME FEITO EM CASA
Por Rodrigo Casarin | Para o Valor, de São Paulo

     Brandãozinho foi sequestrado e morto a tiros. Um velho tradutor reaviva cantos obscuros de sua mente que podem levar à origem de diversos crimes. A vítima de assassinato é encontrada com uma canção trovadoresca rabiscada em um papel enfiado dentro de sua boca. Um homem dopa uma mulher e a sequestra carregando em uma mala. Professora é encontrada morta em circunstâncias misteriosas dentro de um prédio da USP. O corpo de um homem morto surge em uma praia do Rio. Os crimes revelam que o momento do Brasil é bastante positivo... Ao menos para a literatura policial.
     Esses são os casos explorados em "Bellini e o Labirinto", de Tony Bellotto, "Um Lugar Perigoso", de Luiz Alfredo Garcia-Roza, "O Trovador", de Rodrigo Garcia Lopes, "Dias Perfeitos", de Raphael Montes, "Alice", de Bernardo Kucinski, e "A Primeira História do Mundo", de Alberto Mussa, todos lançados neste ano.
     Novidades de autores que há tempos trilham seu caminho no gênero, a incursão nesse tipo de narrativa de escritores experientes e o aparecimento de novos nomes que já surgem com força no mercado, tal qual Montes e os mais de 13 mil exemplares vendidos de "Dias Perfeitos", indicam que a literatura policial vive um momento especial no país.
     E ainda há mais por vir. No Paraná está se armando uma briga entre famílias por causa de uma discussão acadêmica sobre Nietzsche. Integrantes de ambos os lados morrerão sucessivamente e tudo estará relatado em "Que fim levou Juliana Klein?", de Marcos Peres, programado para 2015.

    A presença da narrativa policial aparece na história da literatura brasileira de forma bastante inconstante. No ensaio "Existe uma literatura policial brasileira?", Flávio Moreira da Costa, organizador da antologia "Crime Feito em Casa - Contos Policiais Brasileiros", estabelece que os primeiros traços do gênero apareceram no Brasil, ainda timidamente, em narrativas de Machado de Assis, Lima Barreto, João do Rio e Olavo Bilac. Contudo, somente na década de 1920 surgiu um escritor nacional que de fato produzia literatura policial: Medeiros e Albuquerque, que escreveu contos e, junto de Coelho Neto, Afrânio Peixoto e Viriato Correia, colegas da Academia Brasileira de Letras, publicou "Mystério", apontado como o primeiro romance policial brasileiro.
Ao longo da história, muitos autores consagrados, como Raquel de Queiroz, Jorge Amado e Guimarães Rosa, incursionaram pela literatura policial. Dois dos que mais fizeram sucesso explorando o gênero são Marcos Rey e Rubem Fonseca. Mas, apesar desses e de diversos outros escritores que produziram peças do tipo, Bellotto relembra que, em 1995, quando publicou "Bellini e a Esfinge", sua obra de estreia, o gênero não era produzido de maneira constante no país. "Não havia de fato o que chamar de literatura policial; hoje tem". Garcia-Roza complementa. "O romance policial ainda estabelece seu terreno no Brasil. Ele começou, em termos editoriais com alguma expressão, relativamente há pouco tempo, duas décadas, talvez. Antes eram só livros isolados."

     Garcia Lopes diz acreditar que o seu "O Trovador" chegou em boa hora. "O gênero vive um bom momento, mas ainda de amadurecimento", diz. É exatamente por isso que Garcia-Roza argumenta que "ainda não há massa crítica para falar de literatura policial brasileira, só de literatura policial feita no Brasil".

     É consenso entre ou autores que para chegar à maturidade será preciso superar o preconceito. Garcia-Roza, por exemplo, relata que o policial é visto como algo à parte da literatura brasileira em geral e fica incomodado quando o questionam se considera esse tipo de narrativa de segunda categoria. "Só o fato de me perguntarem isso já é sinal de que algo realmente existe."

     Em seu novo romance, Garcia Lopes procurou levantar reflexões históricas e questões de identidade, moral e corrupção, entre outros, justamente para mostrar que o gênero permite tratar de assuntos relevantes. "O policial brasileiro ainda tem pouca tradição em nosso sistema literário e encontra resistência por parte da crítica, sendo considerado como subliteratura ou mera literatura de entretenimento", opina. Peres segue uma toada semelhante. "Vejo como perigosa heresia a rotulação que, na literatura, o gênero x ou y é menor. Os livros que me tocam são aqueles que extrapolam o gênero, que não estão preocupados em ser apenas isso ou aquilo. O que me interessa no policial, como em qualquer outro gênero, é apenas uma coisa: gosto de bons livros, dos que sinto como pancadas na cara e reverberam aqui dentro. O resto é balela."
Olhando o cotidiano do país, os autores argumentam que o Brasil tem potencial para produzir uma das melhores literaturas policiais do mundo. "Aqui os crimes acontecem em todas as escalas sociais, desde os casos de colarinho-branco até os mais banais. Somos pródigos no crime, também deveríamos ser na literatura policial", diz Bellotto. Garcia Lopes completa lembrando que os jornais trazem diariamente casos de corrupção, violência, falcatruas e crimes arquivados, entre outros.

     Quem tem uma visão um pouco diferente é Garcia-Roza. O escritor confabula que talvez o leitor não procure nas narrativas policiais um espelho do real. "Sem dúvida a leitura policial puxa mais pelo imaginário do leitor do que pela percepção da realidade." Para fundamentar sua opinião, argumenta que o gênero faz sucesso e tem representantes em países mais diversos, como Itália, Japão e as nações nórdicas. "Em culturas com organizações de Estado e valores tão diferentes, é como se a literatura policial pairasse acima dessas diferenças e fizesse o próprio espaço."

"O policial brasileiro ainda tem pouca tradição em nosso sistema literário e encontra resistência por parte da crítica", observa Garcia Lopes

Em todos esses lugares o gênero cresceu tendo algumas regras como o grande norte para uma história de sucesso: trama interessante e bem construída, enigma a ser desvendado, cenário atraente, personagens complexos, célebres detetives e grandes vilões. A partir disso, tendências foram surgindo. Garcia-Roza aponta um caminho que vem sendo cada vez mais percorrido pelos escritores do gênero: se antes o objetivo era descobrir quem cometeu um crime, agora, em muitos casos, essa informação está à disposição do leitor logo no começo da narrativa e as perguntas principais passam a ser "como o crime foi cometido?" e "por que o indivíduo fez aquilo?" "É como se a literatura policial tivesse se humanizando mais, não romanticamente, mas por adentrar pelo humano, inclusive no que ele tem de mal." Talvez seja com essa verve "mais humana" que o Brasil construirá uma literatura policial para chamar de sua.

http://www.valor.com.br/cultura/3778464/crime-feito-em-casa…

O cinema mental de Rodrigo Garcia Lopes

CLAUDIO DANIEL

Rodrigo Garcia Lopes é um dos mais expressivos poetas brasileiros que iniciaram sua jornada na década de 1990. Solarium, publicado em 1994, é um registro de dez anos de trabalho poético do autor e apresenta poemas “dos mais variados estilos, com técnicas e texturas que seduzem e declaram a liberdade de evocar diferentes performances em seu discurso”, como escreve Maurício Arruda Mendonça na “orelha” do livro. Encontramos neste volume desde poemas que exploram o espaço em branco da página, a geometria e a variação tipográfica, com ecos da Poesia Concreta, até o haicai, gênero que praticou com o pseudônimo de Satori Uso, na época em que atuou como jornalista na Folha de Londrina (“formigas dragam / uma abelha / ainda viva”; “pombos se aquecem / num resto / de sol”).

Os poemas mais característicos dessa fase de Rodrigo Garcia Lopes, no entanto, são as composições mais discursivas, com versos longos, próximos à prosa, imagens quase fotográficas da natureza e um intenso lirismo, escritos numa linguagem direta e coloquial, como “O processo”: “Música devorando plantas, nossas palavras. / Quer dizer, um ruído em você, a água irisando / entre pedras imóveis. / Como aqui: / vendo nuvens soprarem / chuvas para o sul, onde o deserto / parece tão perto / e continua a rolar suas areias / como num movimento decisivo / de um jogo de Go”. Visibilia, publicado em 1997, traz poemas mais concisos em que as rimas, aliterações e outros recursos sonoros são usados para construir os jogos do pensamento, numa unidade entre fundo e forma. Uma peça significativa desse volume é o poema “Fugaz”: “o outro é aquele que ficou à margem / no espanto de um pronome, / no corpo de uma brisa suave; / o outro é como uma fome / pluma à deriva, à distância, ou quase. // estranho em sua própria viagem, / garrafa com uma mensagem, / olhar durando numa flor, / sem nome, secreta, selvagem”.

Poemas polifônicos

É possível reconhecer afinidades entre a poética de Rodrigo Garcia Lopes e a de Paulo Leminski, que também conciliou a fala coloquial e o humor com as rimas e outros jogos de linguagem, mas são autores com projetos literários diferentes. Rodrigo Garcia Lopes tem vocação para escrever poemas longos, polifônicos, que incorporam cenas do cotidiano misturadas a referências literárias, cinematográficas e mitológicas de diferentes idiomas e culturas, fazendo do próprio tecido poético a imagem do mundo caótico em que vivemos. Esse projeto alcançou o seu nível de maior radicalidade inventiva com Polivox, publicado em 2001. Como o próprio título indica, este é um livro plural, onde encontramos desde um sutil e delicado lirismo, que recorda a canção popular, até o impacto visual de certas imagens e a violência tonal de farpas vocais. O poeta fratura a lógica narrativa e sequencial do discurso, operando o corte imprevisto e a montagem de frases, como se o volume fosse um cinema em versos.

A metáfora está presente, até com fúria barroca (“Céus de cristal líquido. / Limalhas de ferro formam uma rosa imantada”), mas o que predomina é a reflexão crítica, via linguagem, sobre a época ruidosa em que vivemos, época de violência e banalidade em que o mercado, hostil ao artista e à obra de arte, se sobrepõe a qualquer esforço de reconstrução da ética e do humanismo, impondo a hegemonia do lugar-comum.

Em vez de entoar um coral melancólico, porém, Rodrigo re- gistra imagens da aldeia enlouquecida, com sátira e ironia, usando inclusive, de maneira paródica, recursos do videoclipe e o voca- bulário digital. Assim, por exemplo, na peça de abertura do livro, que recorda um jogo alucinado (“On line. Psiu: ‘Épico é poema / contendo história’. / E se um Plano de Saúde / Pudesse expressar / sua / Individualidade?”). Em contraste com o Leviatã midiático, que intenta o exílio do refinamento pela imposição de caricaturas alienantes, Rodrigo compõe sua sinfonia com símbolos vivos de múltiplos territórios e culturas.

Ao longo de Polivox, vamos encontrar referências a mitologias, poéticas e religiões, como o budismo e o xamanismo, concepções mais orgânicas do que pode ser o humano e o estar no mundo, superando fronteiras espaciais e temporais e também balizas de repertório. Na seção do livro chamada “Thoth”, o autor dissolve as noções de prosa e poesia, razão e onirismo, para compor uma elegia egípcia ao deus dos escribas e da linguagem (“Sou Thoth, deus dos dizeres, senhor dos sentidos / o que assimila o semblante / de todos os deuses”).

Em outra peça de boa fatura, nesta mesma seção, o autor diz: “A deusa lua entra no salão de espelhos, em transe: / para onde olha, linguagem (vibrátil), estranhos / estilhaços de um corpo que mu- tua / mente se reflete: até o infinito. / E feitos da mesma imagem / (que se rebate) / até o infinito”.

O movimento alucinado de imagens também comparece em Nômada, livro mais recente de Rodrigo Garcia Lopes, publicado em 2004, onde encontramos insólitas composições como esta: “Levamos mapas que modificam e se estendem a cada passo sobre a língua do arvoredo ou universo plano de pétala pensada por um animal, céu virando o rosto, a curvatura de sua mente, esse mais longo dos dias” (“Fragmentos em movimento”). Maria Esther Maciel, a propósito desse trabalho, escreve: “Nômada se aproxima tanto da música quanto do cinema. Seus trânsitos se evidenciam por blocos rítmicos sem ponto de origem, sempre no meio da linha ou da página e por imagens em movimento. Travellings, closes, avanços, recuos, velocidades e lentidões marcam sua temporalidade, seu devir. (…) Aliás, todo o livro se estrutura como uma totalidade aberta, uma montagem rítmica e visual”. Rodrigo Garcia Lopes, que também é músico e compositor, lançou ainda dois CDs, Polivox e Canções do Estúdio Realidade e já se apresentou no programa Poesia pra tocar no rádio, do Centro Cultural São Paulo, participou do I Seminário de Ação Poética e publicou uma plaquete pela coleção Poesia Viva, editada pela Curadoria de Literatura e Poesia do Centro Cultural São Paulo.

 Claudio Daniel >>> poeta, mestre em Literatura Portuguesa pela Universidade de São Paulo, curador de Literatura e Poesia do Centro Cultural São Paulo e editor da revista Zunái (www.revistazunai.com)

Revista COYOTE 25 e 26: lançamento

Coyote ganha duas novas edições

Uma das raras e mais antigas revistas literárias do País, a Coyote acaba de ter mais duas edições lançadas. Entre os destaques dos números 25 e 26 da publicação editada em Londrina estão um dossiê sobre o quadrinista Edgar Vasques e traduções inéditas de John Fante, além de textos do escritor Velimir Khlébnikov - considerado um dos principais poetas da vanguarda russa do início do século 20.

Editor da revista juntamente com os poetas Rodrigo Garcia Lopes e Ademir Assunção, o jornalista, escritor e poeta londrinense Marcos Losnak explica que por questões de ordem pessoal a edição da primavera de 2013 e do verão de 2014 acabaram sendo lançadas simultaneamente. "Era para a edição 25 ter saído em dezembro do ano passado, mas tive alguns problemas de saúde e por isso somente agora consegui finalizá-la. Por isso as duas acabaram saindo na mesma época", relata Losnak, que escreve semanalmente as colunas Leitura e Leiturinha para a Folha2.

A edição 25 da revista traz um dossiê sobre a obra do quadrinista brasileiro Edgar Vasques. Ele fala sobre a atualidade do personagem Rango, da linguagem dos quadrinhos, da sociedade de consumo e da censura velada nas grandes corporações jornalísticas. "A informação é um elemento vital, que nem o ar para o organismo, para o animal que a gente é. Intelectualmente falando, a informação é o oxigênio da inteligência, da opinião. E o fornecimento desse insumo está monopolizado por dez famílias. A informação no Brasil é feudal. É impossível haver democracia quando um senhor feudal controla o fornecimento de oxigênio", diz Vasques.

Também estão presentes na revista contos inéditos de Luiz Bras, Gustavo Pacheco, além da prosa fragmentária de Felipe Pauluk. A nova poesia brasileira está representada por poemas de Bernardo Brandão, Carla Diacov e Adelaide do Julinho. A publicação conta ainda com traduções inéditas de textos de John Ashbery, Federico García Lorca e Heriberto Yépez.

Já a edição 26 mostra a diversidade e a força da poesia brasileira representada pelas obras dos poetas Joca Reiners Terron, Fernando Koproski, Nilson Monteiro e Claudia Roquette-Pinto, além dos textos híbridos de Adriano Garib e Anelito de Oliveira. O número traz também traduções do poeta russo Velimir Khlebinikov, fragmento do "Finnegans Wake", de James Joyce, Ricardo Piglia, capítulo de "A Irmandade da Uva", de John Fante, epigramas de Marcial e cartum de Solda, além de uma entrevista com o jornalista, poeta e compositor londrinense Bernardo Pellegrini.

Com 52 páginas em cada edição, a Coyote está sendo vendida em Londrina por R$ 5. Na cidade a revista pode ser encontrada apenas na Livraria da Silvia (R. Belo Horizonte, 900). No restante do País ela custa R$ 15 e é distribuída em várias livrarias pela Iluminuras e também no site da editora.

Completando 12 anos no mercado, a Coyote tem se destacado pela qualidade editorial e pela longevidade no segmento de revistas literárias. "Geralmente as publicações desta área não costumam passar do terceiro número. Atualmente a Coyote é conhecida em todo o Brasil, conquistou a credibilidade dos escritores e é admirada pelo público, que a considera importante não só para a cidade mas para a literatura nacional. É esse tipo de feedback que temos recebido dos leitores e autores", enfatiza Losnak, que pretende lançar o próximo número da revista até julho de 2015.

Marcos Roman
Reportagem Local

Book release: Brazilian detective novel / THE TROUBADOR (Record)

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THE TROUBADOUR

a detective novel by RODRIGO GARCIA LOPES

      An enigmatic Provençal word is at the center of this brilliant debut novel by Brazilian writer Rodrigo Garcia Lopes (1965). Found in the mouth of one of the victims of a series of murders in southern Brazil, the word scrawled on a piece of paper also appears in a strange poem sent to Edward VIII, King of England. The task of investigating the connection between poem and crime is up to Adam Blake, a translator and interpreter sent to the origin of the clue: a British land company that operates in northern Paraná.
     Led to Londrina by the hands of Lord Lovat, Her Majesty’s associate in the lands held by the Parana Plantations Limited, under the auspices of the Inspector Hugh Sinclair and Sir Winston Churchill in person, diligent Mr. Blake faces a city where immigrants Japanese, Russians, Germans, Spaniards and Brits fight for survival.
     Besides the mix of babel, Eldorado and western represented by Londrina at the beginning of its timber and coffee exploration in 1936 — a setting as crucial to the plot as its characters — Blake also finds a solvable puzzle only by an amateur philologist.

    Intially revealing a murder appearing to have stemmed from a love triangle between company employees, the investigation advances to unveil the identity of the ruthless killer called The Troubadour. Who was he and why would a person with talent for language would appeal the murder as one of the fine arts?
    Everything is surprising in this novel, from the accuracy in applying the rules of American and English detective novels of the '30s, to his rigorous historical research. But nothing beats the aptness of the author in creating his detective: just like Adam Blake, Rodrigo Garcia Lopes is an accomplished poet and translator. Subverting the famous motto "translator, traitor", this narrative delivers to the reader everything but treason. Adam Blake came to Brazil to stay.

JOCA REINERS TERRON, Brazilian critic and writer

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BLOOD ON THE RED LAND

Rodrigo Garcia Lopes brings in his first novel, The Troubadour, a mystery plot that dates back to the period of colonization in southern Brazil

One of the most important poets of his generation, Portugal Telecom Prize finalist in 2014 with the book of poems Reality Studio, Rodrigo Garcia Lopes - also a composer, journalist and translator of authors like Walt Whitman, Sylvia Plath and Arthur Rimbaud - proves to be a complete narrator in his fiction debut with the amazing The Troubadour. A detective novel written along the lines of Conan Doyle and Dashiell Hammett, the book takes us to Londrina, Brazil, before World War II at the start of its coffee plantations and timber exploration. It is there that translator Adam Blake, along with Lord Lovat, president of the British company Parana Plantations Ltd., seeks to unravel the mystery lurking between the lines of a medieval song. Rodrigo Garcia Lopes gives life to an adventure into a strange and dark past, where dirty sawdust workers, entrepreneurs in dinner jackets and other characters that help us unravel a series of murders which main clue is the given by the poem.

       With an impressive mastery of the classic detective genre, the author evokes a wide range of important issues along the way: from corruption, colonialism and international relations, to broader issues of society, morality and identity, revealing important details of a little-known chapter of Brazilian history.

The TROVADOR
Rodrigo Garcia Lopes
Record Publishing | Grupo Editorial Record
406 pages
Price: R$ 45.00
Format: 16 x 23 cm
ISBN: 978-85-01-03034-4

Release (lançamento): Iluminuras (Gravuras Coloridas), de RIMBAUD, por Editora Iluminuras

O TESTAMENTO POÉTICO DE ARTHUR RIMBAUD

Vinte anos depois da sua primeira publicação no Brasil, Iluminuras lança edição bilíngue, revisada, anotada de um clássico da poesia moderna

iLUMINURAS – gRAVURAS COLORIDAS

ARTHUR RIMBAUD

Tradução, notas e ensaio

Rodrigo Garcia Lopes

Maurício Arruda Mendonça

14x21 / 192 páginas

isbn: 978-85-7321-368-3

R$: 44,00

Lançamento: novembro de 2014

  Illuminations (coloured plates) / Iluminuras (gravuras coloridas), publicado pela primeira vez em 1886, é um dos textos fundadores da poesia moderna e o testamento poético de Arthur Rimbaud (1854-1891). Escrito em parte durante as temporadas em Londres, com seu gosto pela ambiguidade e polissemia, Rimbaud escolheu como título uma palavra inglesa que significa, simultaneamente, tanto iluminações (no sentido de inspiração ou percepção súbitas) quanto iluminuras (gravuras coloridas, acepção reforçada pelo subtítulo), manuscritos “iluminados” (decorados e ilustrados com formas, desenhos, figuras). Ou, ainda, em referência às luzes urbanas artificiais, fogos de artifício e técnicas de iluminar cenários teatrais. Título mais que adequado para uma poesia multifacetada, visionária e que até hoje testa a imaginação dos leitores.

    Escrito dos 19 aos 21 anos, pouco antes de abandonar a literatura e partir para a África, Illuminations traz a aplicação de seus princípios poéticos de invenção e “alquimia verbal”, “pensamento cantado” e “alucinação simples”, onde o poeta, ao “fixar vertigens”, “se faz vidente por um longo, imenso e racional desregramento de todos os sentidos” (físicos e sociais). Nesta obra que pode ser chamada de As Metamorfoses da era industrial, Rimbaud dissolve os limites entre poesia e prosa, lírica e narrativa, identidade e alteridade, real e imaginário, tempo e espaço, alta e baixa cultura, palavra e mundo, fazendo da linguagem um laboratório para a criação de novas realidades e percepções.

     Nas composições caleidoscópicas de Illuminations, momento culminante de sua escrita, Rimbaud quer levar ao limite a exploração do impacto da mente poética sobre a realidade exterior, fazendo com que o poema, muitas vezes, apareça na forma de um enigma. Como escreveu Leo Bersani: “Longe de ser uma película protetora entre nós e a complexidade psicológica e secreta do poeta, a linguagem em Illuminations chega a ser ofuscada pela própria luminosidade das telas que a linguagem evoca. Tudo se destina — como num número de circo espetacularmente vulgar — a fascinar nossos olhos, tornando impossível para nós desviar nossa visão saturada da cena hipnótica”. É mais do que simplesmente escrita sobre experiências, e sim escrita como experiências.

     Vinte anos depois da primeira publicação pela Iluminuras, nesta edição bilíngue, revisada, anotada e acompanhada de ensaio crítico, os poetas Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça assumem o desafio de traduzir para o português esta obra-prima da poesia universal.

Release de ILUMINURAS (GRAVURAS COLORIDAS), de Arthur Rimbaud, tradução de Rodrigo Garcia Lopes e Maurício Arruda Mendonça

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